210718 【B】待重□□□看。充满奇妙时刻的电影，□□□无时无刻不再回想起那些年□□□的校园时光。摄影机散布的□□□视点组织起群像，并且总是□□□无意的在机位转变的过程中□□□暴露自身的存在和躲藏的位□□□置，但从未试图向观众完全□□□揭示少男少女们的青春烦恼□□□，仅是负责接近与呈现人物□□□的情感状态，叙事在静默之□□□中溢出情动的感触。影片偏□□□暗淡色彩下鲜活的生命透如同□□□是学生时代毕业合照上一幅□□□幅位于记忆深处寄托着深厚□□□情谊，却已然褪明睡去光亮并且□□□从我们身旁远去的亲切面孔□□□；他们陪伴我们度过一个衣时□□□期后不留告别的离去，而如□□□今总会亲昵地带着一段好似□□□不曾经历过的往事闯入当下□□□，短暂停留的回想中被无声□□□的沉默淹没，未曾倾诉的思□□□绪在脑中激起回响，时常念□□□想的同伴距离下一次相聚又□□□将是何等的遥遥无期；又有□□□多少次，哽噎的喉咙颤抖地□□□默念着终究难以道出的问候□□□语：你最近，过得还好吗。□□□

没咋看懂，就不评 □□□□□□价了，风格很今敏 □□□□□□，想象力非常诡谲 □□□□□□。 □□□□□□

6.8/10 看得非常痛苦…暗沉□□□□□□□得几乎看不见的前半段，分不清的人□□□□□□□物、不够准确的翻译、混乱不堪的片□□□□□□□段，我反复倒看才把名字和人对上号□□□□□□□。最后悔的事是在咽痛鼻塞头痛流泪□□□□□□□的时刻缩在被窝里看这部曾被我中止□□□□□□□过的电影，在美智子被追着撕破衣服□□□□□□□时我实在难受得忍不住睡过去，梦境□□□□□□□里全是这些疯狂的神经质的重复性的□□□□□□□画面。醒来后生理和心理上都好痛苦□□□□□□□。我好难受。缩在母亲被子里的女孩□□□□□□□，被伤了后背的女孩，拎着红裙无处□□□□□□□可去的女孩，缓慢到让我失去耐心的□□□□□□□搬桌子，大雨里狂舞的青春的肉体。□□□□□□□起码乳臭未干的骑士看完时是愉快的□□□□□□□甚至能跟唱两句“BANZAI”，□□□□□□□但这部就只有不解和冷眼旁观。看到□□□□□□□用户晚不安短评的最后一句，“每个□□□□□□□人只能相信与他们的生命息息相关的□□□□□□□电影”，深以为然，最近常有这种感□□□□□□□受。台风来临前阴沉苦闷，可淋透了□□□□□□□自己才发现也并没有多爽快。□□□□□□□

塔可夫斯基的镜头语言，是相当□极精准和带有创新性的。关于本□片，显然他的创作初衷并非是呼□吁反战，也不符合老塔“并不在透□意社会政治议题”的创作基本态□度，他始终深耕和穷尽的，是人□类的精神世界，和潜意识。本片□是老塔接盘的一度中断的电影制□片厂的命题作文，而他的条件，□便是希望自己可以重新撰写剧本□，当然制片成本亦有所减少。在□条条框框下，老塔交出了令体制□明睡满意的作品，并代表苏联斩获了□国际奖项。影片故事内核非常简□单，但出色的完成在于其诗意的□镜头语言，和带有不可知性的神□秘感。正如他本人所言，他始终□在追求的是一种别人对自己作品□的不可解读性，或者说电影艺术□是导演与观众共创的艺术。他负□责呈现，而不做过多解释。本片□中引入了多场梦境。结尾伊万之□死的暗示，是以美好的虚构的童□年沙滩景象，来对冲的，尽管老□塔从不避衣讳展现苦难。□

如果长大后我会成为那样的你透，那□□□我选择死在青春明睡里。衣□□□